Cristo de pasión: imagineros murcianos
Curso 2016-2017

Alumno/a:
Juan Antonio Bleda Simón
Tutor/a:
Jesús Moreno Guardiola
Resumen
A través de este trabajo de investigación hemos estudiado los diferentes cambios que han sufrido los imagineros de la Semana Santa en su forma de esculpir.
Para comprobar esta evolución hemos comparado la misma imagen de un mismo autor en diferentes localidades de la Región de Murcia. Entre todas las Hermandades que componen la Semana Santa de Jumilla, centramos el trabajo en la Cofradía del Rollo, y dentro de dicha Hermandad escogimos los pasos del Ecce-Homo y Elevación a la Cruz, pertenecientes a Juan González Moreno y José Antonio Hernández Navarro, y a partir de estos pasos realizar las pertinentes comparaciones. Para realizar estas comparaciones realizamos un estudio fotográfico de las obras estudiar desde todos los puntos de vista posible.
Estas equiparaciones consistían en ir clasificando la misma parte del cuerpo de la misma obra e ir estudiando sus rasgos más característicos, y de esta forma establecer las semejanzas y diferencias de las obras para ver cómo había evolucionado la manera de tallar de los escultores.
Una vez establecido todo este balance de características llegamos a la conclusión que la manera de esculpir de los escultores dependía de las diferentes situaciones que habían vivido, entre las que podemos destacar Guerras y viajes, y también que se influían sobre todo por escultores anteriores a ellos.
Para comprobar esta evolución hemos comparado la misma imagen de un mismo autor en diferentes localidades de la Región de Murcia. Entre todas las Hermandades que componen la Semana Santa de Jumilla, centramos el trabajo en la Cofradía del Rollo, y dentro de dicha Hermandad escogimos los pasos del Ecce-Homo y Elevación a la Cruz, pertenecientes a Juan González Moreno y José Antonio Hernández Navarro, y a partir de estos pasos realizar las pertinentes comparaciones. Para realizar estas comparaciones realizamos un estudio fotográfico de las obras estudiar desde todos los puntos de vista posible.
Estas equiparaciones consistían en ir clasificando la misma parte del cuerpo de la misma obra e ir estudiando sus rasgos más característicos, y de esta forma establecer las semejanzas y diferencias de las obras para ver cómo había evolucionado la manera de tallar de los escultores.
Una vez establecido todo este balance de características llegamos a la conclusión que la manera de esculpir de los escultores dependía de las diferentes situaciones que habían vivido, entre las que podemos destacar Guerras y viajes, y también que se influían sobre todo por escultores anteriores a ellos.